在奧地利狹長的極不規則的版圖上,匯集(ji)著無數光輝的音樂歷史︰它(ta)是莫扎特和貝多芬ye)氖shi)界,也是舒(shu)伯(bo)特和約翰?斯特勞斯的樂園,還是布魯克納(na)和馬勒的煉獄。在《音符上的奧地利》中,知名(ming)音樂評論家yi)躚┐憒 頤切凶zou)奧地利,共享(xiang)音樂盛宴。

  薩(sa)爾茨堡(bao)藝術節的新生︰現(xian)代元(yuan)素的注入

  卡拉揚的去世(shi)使藝術節面臨重大發展危機,在卡拉揚長期的專制與壟斷突然終止的情況下,沒有一個人有足夠(gou)的威望(wang)與能(neng)力接管這項事業(ye)。當年的權宜(yi)之計是以yuan)街貧妊﹞鋈鋈俗槌閃偈繃斕夾 椋 ji)優秀(xiu)的劇院管理(li)人杰(jie)拉德?莫迪埃任藝術總監,音樂經理(li)人漢(han)斯?蘭德斯曼任財務總監,薩(sa)爾茨堡(bao)的銀行家亨利?威斯穆(mu)勒任主席。第二年又有彼得?施泰因任戲(xi)劇總監。

  在勉強(qiang)度過維持現(xian)狀、慘ye)   娜曛 螅  習R雲浯蔥隆 裰韉淖鞣綰妥吭降囊帳豕芾li)才能(neng)脫穎而出,成為藝術節的實(shi)際靈魂人物,莫迪埃出身法學博士(shi),三十幾(ji)歲便在對比(bi)利時及(ji)德國歌劇院的改革方面頗有建樹(shu),被認(ren)為是已經危機四伏的歌劇院事業(ye)的救(jiu)世(shi)主。他(ta)以自己的理(li)念主持薩(sa)爾茨堡(bao)藝術節的第一年,便大踏步地脫離卡拉揚的一貫路線(xian),突出藝術作品(pin)本(ben)身的價值,合理(li)支配(pei)金(jin)錢,不以yuan)笈潑饜俏 ㄒ緩hao)召(zhao)力,同(tong)時調整票價結構,拉開定價檔次。1992年的藝術節雖然仍有莫扎特與理(li)查?施特勞斯的內容(rong),但風頭卻被梅西安(an)的一部驚世(shi)駭俗的歌劇《阿(a)西西的聖方濟各(ge)》搶盡。這部淨演出時間(jian)為4個半小時堪與瓦格納(na)《帕西法爾》相媲美的20世(shi)紀最偉大的歌劇,由頗受歐美知識(shi)分子推崇的年輕(qing)的戲(xi)劇導演彼得?塞拉斯執(zhi)導、薩(sa)洛(luo)寧指fu)勇luo)杉磯愛樂樂團(tuan)伴奏,難度極高的合唱由維也納(na)的阿(a)諾?勛伯(bo)格合唱團(tuan)擔任。為了(liao)更(geng)有效地傳(chuan)播(bo)這部歌劇的價值及(ji)在薩(sa)爾茨堡(bao)首演的意義(yi),它(ta)的節目單也被做成畫冊形式的正式出版物,首次以法德英三種語(yu)言印行,定價雖然昂貴,卻出現(xian)供不應(ying)求(qiu)的現(xian)象(xiang)。受此影響,其他(ta)音樂會與歌劇的節目單也一改往日(ri)簡陋面貌,不僅(jin)請(qing)音樂學者(zhe)撰寫內容(rong)權威豐(feng)富(fu)的正文(wen),而且設計精美,具有觀賞收藏價值。每當藝術節接近尾聲時,許(xu)多節目單便告(gao)脫銷,甚至出現(xian)高價倒賣的現(xian)象(xiang)。(2002年以來,我曾經多次想買(mai)一些錯過觀賞的重要(yao)演出節目冊,結果到藝術節專賣店還是未能(neng)完全(quan)如願(yuan)。)

  劉雪楓,知名(ming)音樂評論家,古典音樂推廣者(zhe)。北(bei)ben)jing)大學歷史系畢業(ye)。著有《貼近浪漫時代》《德國音樂地圖》《朝聖︰瓦格納(na)的拜羅伊(yi)特》《交(jiao)響樂欣賞十八講》《和劉雪楓一起听音樂》《給孩子的音樂》等。

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